Особенности развития репортажного жанра фотографии 20 века

[ 7, c.185]В 1960 году Федерико Феллини снимает кинофильм «Сладкая жизнь». У героя кинофильма, сыгранного Марчелло Мастроянни был друг-фотограф по фамилии Папараццо. Прототипом гоняющегося за сенсациями фотографа был Тацио Секкьяроли — самый знаменитый во всем мире папарацци, основавший данный жанр. Робер Дуасно, в фото которого так много непосредственности, доброты и юмора, продемонстрировал, что репортаж быть может и постановочным. Джеймс Нэтвей / Пакистан. Не взирая на появление цвета, TV начинает притеснять фоторепортаж, все сводится к банальности, фото для прессы занимает больше места, фотографам начинают менее платить. В 70−80-х годах 20 века репортажная фотография уходит со страниц журналов, может показаться на первый взгляд, что завершился ее «золотой век», до нынешнего дня в данном жанре не состоялось масштабных перемен, хотя возникло некое число профессиональных фотографов, которые немного скорректировали данный жанр.

Джеймс Нэтвей делает из трагедии твердую, хотя благовидную картину, оставаясь где-то в центре между нами и войной. 3, c, 83]Фотографов начинает интересовать поразительное и возникает философское направление документалистики. Себастьян Сальгадо — 1 из самых известных фотографов нашего времени, демонстрирует эпические картины вне времени. Его «Золотая шахта в Серра-Пелада» (1986) уже намертво вросла в коллективное подсознание населения земли: в исполинской яме копошатся 50 тыс. одержимых золотой лихорадкой человекомуравьев.

Почти все работы Сальгадо уже стали общепризнанными творениями фотоискусства, хотя сам художник оценивает их лишь как плод работы фотожурналиста. Томас Мунита / Кабул. Афганистан, 2005.

Джозеф Куделка придает репортажу нечто таинственное, бессюжетное, но обладающее глубоким смыслом. Паоло Пеллегрин, обладатель многих наград World Press Photo в различных номинациях, демонстрирует ужасающую действительность войны в контрасте света и тени. Томас Мунита — Рембрандт 21 века, показывает борьбу за господство света и тени в цветовой палитре. А также Трент Парк, Алекс Уэбб, Стив Маккари и множество других фотографов — все они заслуживают отдельного рассказа и олицетворяют репортажную фотографию. Стив Маккари / Афганская девочка. 1984.

Заключение

.

Безусловно, начало репортажной съемки и развитие ее в таком ключе, ознаменовало рождение нового метода войны — информационной. Борьба идеологий и символов на арене искусства. Сегодня война идей не остановилась, она перешла в более мягкую форму, что сделало ее менее заметной и интереснее. Со временем чистая документалистика, в старом представлении, переформировалась в отдельный жанр — социальной фотографии. Эти снимки стали не только способом заявить о проблеме, они стали, своего рода, критикой реальности. Благодаря социальной фотографии стало возможным, не просто сказать, что есть хорошо, а что плохо, появилась возможности привести человечество к зеркалу, в котором отражается реальность. И эти фотографии изобличают мир таким, каким его не все хотели бы видеть. Социальная фотография открывает не только мрачные стороны, она обращает внимание на особенности, красоту и разнообразие этого мира. Ее роль в объединении мировых пластов культуры, в том, что бы стереть границы непонимания разных этносов и ментальностей.

Список литературы

Переломная эпоха — в поисках новой формы Г. Кизевальтер. СФ 10/1988статья посвящена фотографии 10−20-х годов XX в. Концептуальная фотография. Советское Фото 9/1989гФоторепортаж… Каким мы его знаем В. Баженов, СФ 3/1975.

Две тенденции. Валерий Стигнеев. СФ 7/1989.

Исповедь «свободного художника» Ирина Стин. СФ 9/1989гДавайте говорить точно! Юрий Венделин (СФ 51 986) статья посвящена вопросам различия художественной и документальной фотографии.

Фотографичность и автоматизм А. Раппапорт, СФ 6/1987.

Голых королей больше не бывает Игорь Потоцкий, 2003 г. Воспитательный потенциал снимка Н. Владимиров, Советское Фото 3/1984.

Внутренняя форма снимка Валентин Михалкович, СФ, 1/1982.