Языковые средства выражения категории определённости-неопределённости и их стилистические функции в отечественной рок-поэзии

Одним из самых значительных достижений лингвистики 20 века является разработка концепции полевого принципа системной организации языковых явлений. Изучение закономерностей функционирования грамматических единиц во взаимосвязи с элементами разных уровней, участвующих в передаче смысла высказывания, предполагает языковой анализ не только в направлении от формы к значению, но и от значения к форме. Такой подход отражает сложное взаимодействие разноуровневых языковых единиц, в которое они вступают при выражении наиболее важных понятийных категорий. Наиболее приемлемым для реализации этого подхода представляется методологический принцип, базирующийся на концепции функционально-семантического поля (далее — ФСП).

ФСП — это понятие, отражающее языковое содержание и языковое выражение в их единстве, относящемся к строю данного языка. В современном языкознании разработана структурная типология ФСП (Бондарко, 1976, 1984, 1990, 2002; Власова, Загоруйко, 1998; Чесноков, Чеснокова, 2002). Выделяются моноцентрические поля (сильно центрированные), опирающиеся на грамматическую категорию, и полицентрические (слабо центрированные), базирующиеся на некоторой совокупности различных языковых средств. К числу последних относится ФСП определённости-неопределённости (далее — О/НО). В лингвистической литературе был предложен целый ряд исследований, посвящённый семантике и средствам выражения определённости-неопределённости в артиклевых языках (Щетинин, Гак, Черникова, Хервилья и др.). В последние десятилетия появилось немало работ, связанных с анализом функционирования ФСП О/НО в русском языке. В основном эти работы направлены на изучение отдельных средств выражения значений «определённости"-"неопределённости» (Поспелов, Янко-Триницкая, Смирнов, Селиверстова, Николаева и др.). Однако сегодня сделаны уже довольно удачные попытки и системного описания ФСП О/НО как слабо центрированного и объединяющего фонетические, лексические, морфологические и синтаксические языковые средства (Гладров, 1992; Уляшсва, 2002).

Описание категории определённости-неопределённости (далее — КОН) как поля даёт возможность, с одной стороны, определить место отдельных средств выражения О/НО в системе языка, а с другой стороны — раскрыть взаимодействие разнородных формальных средств и существующие между ними иерархические отношения. Однако подобное описание невозможно без обращения к контексту и прежде всего — к художественной речи, что в свою очередь предполагает опору на типовые предметные отношения, фиксируемые в виде парадигматических отношений в данном контексте. Функционирование ФСП О/НО в художественной речи — аспект, практически ещё не исследованный. Вопрос о соотношении ФСП О/НО в системе языка и в поэтическом тексте до сих пор в научной литературе не рассматривался и эстетическая значимость КОН не была объектом пристального внимания лингвистов. Это определило актуальность настоящей диссертации.

Объектом исследования данной работы является КОН, обладающая определённой ядерной частью и периферией.

Предметом исследования — основные лексико-грамматические и мор-фолого-синтаксические языковые средства выражения КОН, активно функционирующие в рок-поэзии: личные, указательные и неопределённые местоименияодносоставные определённо-личные повествовательные и побудительные предложения и односоставные неопределённо-личные предложения, а также изъяснительные сложноподчинённые предложения.

Цель диссертации — проанализировать основные способы репрезентации категории определённости-неопределённости и их стилистическое назначение в отечественной рок-поэзии, опираясь на концепцию полевого принципа системной организации КОН.

В соответствии с поставленной целью в работе решаются следующие задачи:

1. Выявить особенности полевой структуры ФСП О/НО как объекта лингвистического анализа в современном русском языке.

2. Рассмотреть языковую специфику местоимения как одного из главных лексико-грамматических конституентов ФСП О/НО в рок-поэзии.

3. Исследовать особенности функционирования лексико-грамматических средств выражения КОН в рок-поэзии.

4. Выявить роль морфолого-синтаксических средств в формировании микрополя определённости и микрополя неопределённости в рок-поэзии.

5. Определить экспрессивно-оценочный потенциал ядерных и периферийных конституентов ФСП О/НО в рок-поэзии.

Методология и методы исследования. Методология диссертационного исследования включает в себя три уровня: общефилософский, общенаучный и частный. Общефилософский уровень основывается на диалектических законах, в связи с чем КОН рассматривается в данной работе как парная, являющаяся одним из проявлений закона единства и борьбы противоположностей. На общенаучном уровне методологии в диссертации используются методы, свойственные ряду наук: наблюдения и описаниястатистического анализатрансформационный. Частная методология предполагает опору на методы исключительно данной науки — лингвистической: структурно-семантическийполевойкомпонентный.

Осуществлённое в соответствии с заявленными актуальностью проблемы, целью, задачами и методами, диссертационное исследование позволяет сформулировать следующие положения, выносимые на защиту:

1. ФСП О/НО в системе языка и ФСП О/НО в художественной речи неоднозначно коррелируют друг с другом. По-разному распределяются и заполняются языковыми единицами их центр и периферия. Это связано прежде всего со спецификой поэтического языка в целом и с основными стилеобра-зующими чертами рок-поэзии в частности.

2. Наиболее важную роль в поэтической речи играют конституенты микрополя неопределённости. Значение «неопределённости» нередко приобретают в рок-поэзии и конституенты микрополя определённости. Это обусловлено экстралингвистическими факторами: 1) идсйно-тсматическим содержанием художественных произведений, как правило, отражающих неопределённо-эмоциональное восприятие поэтами окружающей действительности- 2) спецификой поэтического языка с присущей ему неоднозначностью и множественностью интерпретаций его элементовотсутствием, как правило, в лирической поэзии «презумпции известности читателю предмета речи» [Ковтунова, 1989].

3. ФСП О/НО представляет особый интерес с точки зрения его прагматического потенциала. Анализ иллюстративного материала позволил обнаружить такие характеристики конституентов микрополя определённости и микрополя неопределённости, как образность, оцсночность, экспрессивность. Это способствует широкому использованию в рок-поэзии языковых средств со значением «определённости» и «неопределённости» для реализации образно-эмоциональной функции в поэтической речи.

4. Ядерные и периферийные конституенты ФСП О/НО могут приобретать в контексте различные частные значения субъективной модальности или экспрессивно выражать высокую качественно-количественную оценку каких-либо явлений с точки зрения их определённости или неопределённости. Это свидетельствует о взаимодействии КОН с такими понятийными категориями, как модальность и интенсивность.

Научная новизна диссертации заключается в том, что в работе впервые с учётом последних достижений лингвистики в области исследования ФСП О/НО системно представлены языковые средства выражения КОН в рок-поэзии с референциальной и коммуникативно-прагматической точек зрения.

Материалом для исследования послужили поэтические тексты 70−90-х годов 20 века, созданные отечественными рок-поэтами. Этот пласт русской культуры до сих пор не был объектом серьёзного и глубокого лингвистического исследования. Источниковедческой базой настоящей работы стали пропроизведения А. Макаревича, А. Башлачёва, К. Кинчева, Б. Гребенщикова, Ю. Шевчука, Ал. Романова, А. Градского, В. Цоя, К. Никольского, М. Борзы-кина, И. Кормильцева, Д. Ревякина, А. Дидурова, М. Пушкиной-Линн, В. Шахрина, П. Мамонова, Э. Шклярского, С. Васильева и др. рок-поэтов конца 20 века. Словоформы и синтаксические построения извлекались из всех произведений указанных авторов методом сплошной выборки. Картотека составила около четырёх тысяч примеров.

Теоретическая значимость работы заключается в том, что в ней представлена разработка одного из фрагментов учения о ФСП О/НО: 1. определено место языковых средств выражения значений «определённости"-"неопределённости» в системе языка и в поэтической речи- 2. описаны формально-содержательные и функциональные свойства этих языковых средств- 3. представлен жанрово-стилистический анализ KOH. Всё это может способствовать дальнейшему развитию учения о ФСП О/НО. Данное исследование имеет выход в семантику, прагматику и лингвистику текста в целом.

Практическая ценность диссертации состоит в возможности использования в университетах и педагогических институтах ряда теоретических положений и выводов, содержащихся в данном научном исследовании, в общих и специальных курсах по функциональной лингвистике, современному русскому языку, филологическому анализу текста и общему языкознанию, а также при написании курсовых и дипломных работ. Материалы диссертации могут стать основой для спецкурсов и спецсеминаров по лингвистике текста.

Структура исследования. Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения, библиографии, списка использованной художественной литературы и приложения.

Выводы.

1. Конституенты КОН могут подвергаться в рок-поэзии актуализации, которая зависит от лексико-грамматических особенностей языковых средств, выражающих эти значения, от синтаксических конструкций, в которых они употребляются, от синтагматических связей с другими словами, а также от графических способов выделения. Благодаря актуализации языковые средства выражения КОН проявляют в художественной речи такие стилистические функции, как информативно-воздействующая, условно-изобразительная, эмоционально-образная, а также функции интимизации и интенсификации содержания стихотворного текста.

2. Многие актуализированные средства выражения КОН отличаются высокой степенью проявления значений «определённости"-"неопределённо-сти», повышенной выразительностью и активным воздействием на адресата. Это свидетельствует о взаимодействии КОН с категорией интенсивности. КОН взаимодействует также и с категорией модальности: нередко конституенты ФСП О/НО под влиянием контекста выражают различные частные значения субъективной модальности.

3. Изобразительно-выразительные возможности конституентов КОН напрямую связаны с их использованием в рок-поэзии для построения различных риторических фигур: инверсии, эпимоны, эпифоры, лексического повтора, периода. Однако наиболее активно языковые средства выражения КОН используются для создания таких риторических фигур, как антитеза и параллелизм.

4. Антитеза — одно из ярких средств создания образности и речевой экспрессии. В построении антитезы участвуют различные конституенты КОН, но основным языковым средством её создания являются личные местоимения, находящиеся в определённых системных отношениях друг с другом. Антитеза, основанная на личных местоимениях, способствует реализации различных сюжетных схем лирики, свидетельствующих об общественно значимой тематике рок-поэзии и о гражданских мотивах, свойственных ей. Противопоставленность личных местоимений со значением «абсолютной определённости» другим личным местоимениям со значением, как правило, «относительной неопределённости» позволяет поэтам выражать своё эстетическое кредо и мировосприятие.

5. В рок-поэзии широко представлены различные виды параллелизмов, для построения которых наиболее часто используются языковые средства со значением «неопределённости». Это лексическая анафора, лексико-синтаксический анафорический параллелизм, строфический параллелизм, строфическое кольцо. Иногда эти виды параллелизмов сочетаются друг с другом или с некоторыми другими риторическими фигурами, актуализируя семантику «определённости"-"неопределённости», придавая тексту особую выразительность и интенсивно воздействуя на сознание и эмоции читателя.

6. Значительными эксирессивно-стилистическими возможностями обладают местоименные конституенты ФСП О/НО — личные местоимения я, ты, мы, подвергающиеся в рок-поэзии семантической характеризации через именные предикаты. Подавляющее большинство этих предикатов — интенсивы метафорического характера, служащие ярким образным средством выражения качественно-количественной оценки эмоционально-психического состояния лирического героя. Это позволяет, с одной стороны, говорить о связи КОН с категорией интенсивности, а с другой — о взаимодействии противоположных способов референции — дейксиса и номинации. Метафорические значения слов-предикатов, основанные на субъективно-эмоциональном сходстве явлений, отличаются неопределённостью и диффузностью, вследствие чего номинация ослабляет значение «абсолютной» и «относительной определённости» у личных местоимений я и мы и усиливает значение «относительной неопределённости» у местоимения ты.

Заключение

.

1. В современной лингвистике утвердилось положение о двух основных структурных типах функционально-семантических полей: моноцентрическом и полицентрическом. В пределах поли центрического типа выделяется ФСП О/НО. Наличие разных точек зрения на языковое устройство данного ФСП лишь подчёркивает актуальность концепции полевого принципа системной организации языковых средств. Признание КОН функционально-семантическим полем позволило автору данной диссертации определить место языковых средств выражения О/НО в системе языка и в поэтической речи, а также описать их формально-содержательные и функционально-стилистиечские свойства.

2. В структуре ФСП О/НО традиционно выделяется ядерная часть и периферия. Ядерная часть состоит из двух центров: линейно-интонационного и местоименного. С линейно-интонационным центром взаимодействуют периферийные языковые средства: падежная оппозиция винительного и родительного падежей и видовая оппозиция глаголов несовершенного и совершенного вида. С местоименным центром связаны такие периферийные языковые средства, как указательное местоимение этот и неопределённые местоимения один и какой-то. Из двух центров ФСП О/НО главенствующим в науке признан линейно-интонационный. Однако для лирики в целом и для рок-поэзии в частности членение стихотворного текста на линейные цепочки «данное-новое» не характерно. Постоянной «данностью» в поэзии является сам лирический герой, лирическое я, а следовательно, и местоимение 1 лица единственного числа Я. Всё же остальное в лирическом стихотворении представляет сплошную рему. Вследствие этого языковые средства линейно-интонационного центра не являются частью ядерной зоны ФСП О/НО в рок-поэзии. В стихотворной речи можно говорить лишь о местоименном центре и о его своеобразии. В местоименный центр микрополя определённости (лек-сико-грамматический) входят следующие языковые средства со значением абсолютной определённости": 1. личное местоимение я, всегда указывающее на лирического субъекта, а также другие личные местоимения, имеющие в тексте антецедент- 2. указательные местоимения этот, тот в значении указательного жеста или пространственной отдалённости по отношению к говорящему.

К периферийным языковым средствам, взаимодействующим с данным центром микрополя определённости относятся следующие языковые средства со значением «относительной определённости»: местоимение 1 лица множественного числа мы без наличия в тексте антецедента и указательные местоимения этот, тот в анафорической или катафорической функции в сочетании с определённым контекстуальным лексическим значением.

Второй центр микрополя определённости в рок-поэзии — морфолого-синтаксический. Он представлен синтаксическими структурами со значением «абсолютной определённости»: 1. односоставными определённо-личными повествовательными предложениями с главным членом-глаголом изъяви- ' ' ' тельного наклонения, настоящего (реже — будущего) времени, 1 лица единственного числа- 2. односоставными определённо-личными побудительными предложениями с главным членом-глаголом повелительного наклонения, 2 лица, единственного (реже — множественного) числа, действие которого направлено на конкретно названный в стихотворной речи объект- 3. Изъяснительными сложноподчинёнными предложениями, в главной части которых имеется опорный компонент с семантикой позитивного знания.

К периферийным языковым средствам, связанным с морфолого-синтаксическим центром микрополя определённости, относятся односоставные определённо-личные повествовательные предложения со значением «относительной определённости». Их главный член выражен глаголом изъявительного наклонения, настоящего времени, 1 лица, множественного числа.

Микрополе неопределённости в рок-поэзии также имеет два центра в ядерной части ФСП О/НО: местоименный и морфолого-синтаксический. Местоименный центр формируется неопределёнными местоимениями со значенисм «абсолютной неопределённости», а к периферийным средствам относятся местоимения со значением «относительной неопределённости»: 1. неопределённые местоимения кто-то и что-то- 2. указательное местоимение этот- 3. местоимения 2 лица единственного или множественного числа ты, вы- 4. местоимения 3 лица единственного и множественного числа он, она, они. Все названные выше периферийные средства микрополя неопределённости малопродуктивны в рок-поэзии.

Морфолого-синтаксический центр микрополя неопределённости представлен языковыми средствами со значением «абсолютной неопределённости»: 1. односоставными неопределённо-личными предложениями- 2. изъяснительными сложноподчинёнными предложениями с опорным компонентом, имеющим семантику незнания, непонимания.

На периферии микрополя неопределённости находятся следующие языковые средства, связанные с морфолого-синтаксическим центром: 1. односоставные определённо-личные побудительные предложения с главным членом-глаголом повелительного наклонения второго лица единственного, реже — множественного числа- 2. односоставные неопределённо-личные предложения. Эти языковые средства выражают значение «относительной неопределённости».

3. Самыми многочисленными и активными конституентами микрополя определённости являются личное местоимение л и указательное местоимение этот, а к числу наиболее употребительных конституснтов микрополя неопределённости относятся неопределённые местоимения и односоставные побудительные предложения. Местоимение я, указывающее на речевого субъекта, — неотъемлемая часть лирики, в которой речь идёт о глубинном отношении личности и мира и для которой в первую очередь существенна точка зрения говорящего. Лирическое л в рок-поэзии то ограничивается своим внутренним миром, то вмещает в себя внешний мир, то противопоставляет себя ему. Однако во всех этих случаях л в лирике — это речевой субъект, который организует лирическое произведение и всегда выражает значение «абсолютной определённости». Более того, местоимение я, называя говорящего прямо и непосредственно, является в рок-поэзии центром текстовой субъективной модальности, которая выступает как грамматическое выражение ан-тропоцентричности — важнейшего, фундаментального свойства речи.

С активным функционированием местоимения я связано в рок-поэзии и широкое употребление указательного местоимения этот. Данное местоимение фиксирует центр восприятия мира лирическим субъектом. Для семантики местоимения этот в лирических стихотворениях показательно противопоставление: указание на речь / указание на действительность. Осуществляя указание на речь, местоимение этот выполняет текстообразующую функцию. Указывая на действительность, оно приобретает условно-изобразительный характер, заключая в себе образный смысл. В рок-поэзии функции указания на речь и на действительность у местоимения этот практически неразделимы. Выполняя анафорическую или катафорическую функцию, указательное местоимение, как правило, приобретает в художественной речи контекстуальное лексическое значение. Это приводит к тому, что категориальное значение «абсолютной определённости» местоимения этот несколько ослабевает, вследствие чего данное указательное местоимение занимает место не в ядерной, а в периферийной части микрополя определённости.

Неопределённые местоимения находятся в ядерной зоне микрополя неопределённости. Несмотря на то, что их семантика обычно осложняется модально-оценочными контекстуальными наращениями, они тем не менее передают значение «абсолютной неопределённости» всегда однозначно. Неопределённые местоимения играют важную роль в поэтическом тексте: с одной стороны, с их помощью подчёркивается неопределённый статус рок-поэтов в обществе. С другой стороны, под влиянием контекста у них развивается негативное модально-оценочное значение «неважно, безразлично, кто, что, как и когда». Таким образом, для авторов рок-произведений конкретные субъекты, объекты, место или время действия какой-либо ценности не представляют, для них важны лишь сами события.

Большой распространённостью в рок-стихах отличаются односоставные определённо-личные побудительные предложения со значением «относительной неопределённости», находящиеся на периферии микрополя неопределённости. Это объясняется особым неопределённо-обобщённым характером большинства адресатов в лирике, известных говорящему и неизвестных слушающему. Побудительное значение, заключённое в формах глаголов повелительного наклонения, направлено ко второму лицу, но характер адресата исключает расчёт на его ответную реакцию. Всё это приводит к нарушению симметрии между формой повелительного наклонения и её первичной функцией. Содержание побуждения приобретает сверхличное значение, распространяясь на неопределённо широкого адресата. У формы повелительного наклонения появляются модальные значения, благодаря которым индивидуальное становится в художественной речи надындивидуальным.

4. В рок-поэзии наиболее важную роль играют конституенты микрополя неопределенности. Значение «неопределённости» нередко приобретают даже те языковые средства, которые изначально призваны выражать значение «определенности». Это односоставные определённо-личные предложения, личное местоимение 2 лица единственного числа и 3 лица единственного и множественного числа, а также указательное местоимение этот. Широкое использование этих средств со значением «относительной неопределённости» обусловлено прежде всего спецификой самой лирической поэзии, которой присуща такая общая черта, как отсутствие «презумпции» известности' читателю предмета речи. Вследствие этого языковые средства со значением «относительной неопределённости» в рок-поэзии как в лирическом жанре можно назвать «неопределённо-определёнными»: «определённость» свойственна им с точки зрения говорящего, «неопределённость» — с точки зрения читателя. Однако, безусловно, важную роль в отборе языковых средств со значением «неопределённости» играет идейно-тематическое содержание рок-стихов, лирический герой которых почти всегда ощущает себя изгоем в обществе и окружающую действительность воспринимает как нечто неонределённое и враждебное.

5. Лексико-грамматичеекие и морфолого-синтаксическне конституенты ФСП О/НО обнаружили в рок-поэзии большие изобразительно-выразительные возможности, что напрямую связано с языковой природой этих единиц, с синтаксическими конструкциями, в которых они употребляются, с синтагматическими отношениями с другими языковыми единицами, а также со способами их графического выделения. Использование в одном стихотворении или катрене сразу нескольких разных или одинаковых языковых средств со значением «определённости» или «неопределённости», употребление этих средств в роли заглавий, их противопоставленность друг другу в тексте, использование приёма семантической характеризации — всё это способствует экспрессивному выражению поэтического видения мира.

На базе КОН строятся риторические фигуры, придающие речи эмоциональность и выразительность. Особенно широко представлен в рок-поэзии синтаксический параллелизм и его разновидности. Для создания этой риторической фигуры используются главным образом языковые средства со значением «относительной неопределённости». Приём синтаксического параллелизма, основанный именно на этих языковых средствах, усиливает надындивидуальную значимость поэтического смысла в рок-лирике, экспрессивно выражает неоднозначную коммуникативную ориентацию художественного текста. Кроме синтаксического параллелизма, языковые средства со значением «определённости-неопределённости» участвуют в создании и других риторических фигур: градации, инверсии, антитезы, хиазма, эпимоны, эпифоры, лексического повтора. Всё это способствует передаче в образно-эмоциональной форме различных настроений лирического героя и его отношения к действительности.

В целом же языковые средства выражения КОН служат в рок-поэзии передаче субъективного отношения говорящего к предмету речи. Не являясь системно-языковыми носителями экспрессивности, эти средства в лирических произведениях способствуют усилению, акцентированию высказывания, что приводит к созданию эстетического эффекта художественной речи.

6. В настоящей диссертации ФСП О/НО рассмотрено не только в структурном аспекте (с точки зрения его полевой организации), но и в системном. Нередко языковые средства КОН приобретают в контексте различные частные значения субъективной модальности, иногда они экспрессивно выражают высокую качественно-количественную оценку каких-либо явлений с точки зрения их определённости или неопределённости. Это свидетельствует о том, что КОН в рок-поэзии тесно взаимодействует с такими понятийными категориями, как интенсивность и модальность. Дальнейшие перспективы исследования могут быть связаны именно с этой областью, требующей углублённого анализа причин и условий взаимодействия КОН с другими функционально-семантическими категориями в художественной речикак в поэтической, так и в прозаической.