Зрительное восприятие кино-и телевизионных изображений

Восприятие кажущегося движения. Зрительное восприятие движения киноили телевизионных изображений на экране, под которым понимается восприятие зрительного изменения состояния снятых объектов в виде механического перемещения их в пространстве или физического изменения их яркости или цвета, происходит в форме кажущегося непрерывного перехода отдельных изображений из одного зрительного состояния в другое, с утратой одних зрительных свойств и приобретением других.

Любое движение как изменение состояния объекта не может быть непосредственно зафиксировано без разложения его на неподвижные элементы. Этот процесс совершает кинооператор при съемке, превращая реальное, живое движение объектов в серию их последовательных и «омертвленных» изображений, дискретно передающих мгновенные базовые состояния движения объектов. Эти кинокадры, будучи последовательно спроецированы на киноэкран, создают в процессе их восприятия целостно-предметную картину с кажущимся естественным движением снятых объектов в виде непрерывного перехода изображений из одного фазового состояния в другое. То же происходит при восприятии телевизионных изображений. Данный эффект, лежащий в основе кинематографии и телевидения, был известен задолго до возникновения последних, проявляясь в демонстрации так называемого стробоскопического эффекта, сущность которого заключается в следующем. Если в одной и той же области поля зрения глаз человека испытывает раздражение в форме светового воздействия ряда быстро сменяемых изображений, которые представляют движение изображенного объекта, «остановленных' в последовательных мгновенных фазах, и при отдельном изолированном восприятии воспринимаются как неподвижные, то возникает эффект кажущегося движения.

Он выражается в том, что человек видит как бы реальное движение объектов, направление которого диктуется характером изменения фазодвижущегося объекта в отдельных изображениях в их последовательном чередовании во времени. В общем случае необходимое фазовое различие движения в соседних изображениях и необходимый временной интервал между ними зависят от состояния органа зрения, от интенсивности и вида изображений. Кинематография и телевидение явились лишь новыми специфическими техническими средствами (съемочная аппаратура, кинопленка, показ изображений на экране), удобными для массовой демонстрации движущихся изображений.

Эффект кажущегося движения в своеобразной форме наблюдал еще в 1826 г. астроном Гершель. Вращая картонный кружок, на одной стороне которого нарисована собачья конура, а на другойнаполовину отсеченное изображение животного (рис. I), Гершель рассчитывал на то, что при вращении кружка, на основании инерции (памяти) зрения, часть туловища с головой собаки наложится на конуру и получится статическое изображение конуры с выглядывающей из нее собакой. Но тут неожиданно для самого ученого произошло «чудо». При определенной скорости вращения кружка в восприятии зрителя нарисованная собака, как живая, стала совершать движение, попеременно выглядывая из конуры и пряча голову назад.

Вот когда, по существу, родился кинематограф.

Эффект кажущегося движения как перехода из одного зрительного состояния в другое хорошо продемонстрировал психолог Линке в I918 г. При проецировании в одно и то же место экрана сначала изображения в виде черной полосы на белом фоне, а затем после устранения его и спустя какое-то время другого изображения в виде такой же по размерам и положению белой полосы на черном фоне, зритель воспринимал динамический процесс последовательного превращения черной полосы белую, а не как однородную серую полосу, какая должна была бы быть при слиянии обоих изображений вследствие инерции зрения.

Исследованию кажущегося движения был посвящен опыт, проведенный Вертгеймером. Два одинаковых источника света, расположенные друг от друга на некотором расстоянии, поочередно включались и выключались, так что выключение одного из них автоматически вызывало включение другого и наоборот. При соблюдении определенного расстояния между ними и необходимого временного интервала между включением одного и другого (например, порядка 50 м/с) можно было видеть, как единый источник света непрерывно движется от места первого источника света к месту второго (рис. 2) и наоборот.

Корте, варьируя основные факторы, определяющие эффект кажущегося движения, установил следующее:

Чем больше расстояние между двумя стимулами, тем больше должна быть иx интенсивность (если временной интервал постоянен) или тем больше должен быть временной интервал (если интенсивность постоянная).

Чем больше интенсивность, тем больше должно быть расстояние между стимулами или тем меньше должен быть временной интервал.

Чем длиннее временной интервал, тем больше должно быть расстояние между стимулами или тем меньше должна быть интенсивность.

Указанные опыты подтверждают, что эффект кажущегося движения может иметь место и тогда, когда временной интервал между двумя раздражениями превышает время сохранения вызванных ими последовательных образов. В настоящее время не существует точного объяснения психофизиологического механизма стробоскопического эффекта и основанного на нем эффекта кажущегося движения. Несомненно, что восполнение промежутков между отдельными фазовыми изображениями (раздражениями) и возникновение самого эффекта кажущегося движения связаны с наличием структурной и временной связей как связи между целым и частным, где участвуют опыт и память человека. Зритель воспринимает отдельное киноили телевизионное изображение или в каждый данный момент зрительно изменяющийся объект, в связи с предшествующим ему восприятием данных изображений или видимых состояний движущегося объекта, перешедших уже в память, иначе уяснение конкретного движения или зрительное восприятие собственно движения киноили телевизионных изображений или самих объектов было бы невозможно.

Можно предположить, что в акте восприятия кажущегося движения данных изображений участвует как кратковременная память, сохраняющая зрительные образы при восприятии непосредственно после выхода из поля зрения киноили телевизионных изображений, так и «оживленная» долговременная память, проявляющая себя в виде представлений, сложившихся в результате жизненного опыта человека и некоторого предвидения последнего, на основе образования временных, условно-рефлекторных связей. Сопоставление «памятных» и непосредственно воздействующих в данный момент на зрительный анализатор пространственно смещенных или зрительно измененных киноили телевизионных изображений и переживается зрителем в форме кажущегося, непрерывного естественного движения изображенных объектов. Этот эффект при имеющихся световых условиях наступает при определенной частоте смен отдельных изображений на экране, обеспечивающей необходимое фазовое различие и временной интервал между последними.

В кинематографии при съемке и проекции используются 24 кадра в секунду (такое количество необходимо по соображениям, связанным с качеством звукопередачи), а в телевидении — 25 телевизионных кадров в секунду.

В виду конечного значения времени экспозиции при киносъемке получаемые кинокадры и соответствующие изображения на экране несут в себе несколько смазанные, размытые изображения движущихся объектов 32.

Эта размытость, допускаемая в кинематографии несколько большей, чем в фотографии, психологически не только не ощущается зрителями в процессе синтеза движения, но даже способствует лучшему восприятию движения изображенных объектов. Чем быстрее движение, тем больше должна быть размытость. Вероятно, стимулы, действующие на сетчатку и мозг зрителя при прерывистом видении быстро сменяемых киноили телевизионных изображений, в известной мере подобны тем, которые приходят в мозг при непрерывном восприятии реального движения объектов (что как раз и допускает наличие прерывистых раздражений сетчатки сменяемыми изображениями), но в целом нервные механизмы восприятия реального к кажущегося движения все же различны.